Marcela Troncoso Tango

Mi espacio para compartir mis vivencias con el tango desde la pista y los escenarios....... My place for sharing my tango experiences from the dance floor and the scene

Datos personales

Mi foto
Bailarina de tango. Vestuarista. Dibujante.Intereses: Arte, Historia, Viajes, Culturas-musicas-danzas del mundo. Mis prioridades: familia y amigos y mi carrera. Tango dancer. Fashion designer. Illustrator. Interests: Art, History, Travel, Cultures-dances-music of the world. My priorities in life: family and friends, my career. Website: http://www.marcelatroncoso.com

lunes, 27 de enero de 2014

Una experiencia inolvidable... an Unforgettable experience

Sabado 25 enero del 2014....

La musica inunda la escena, el backstage, la sala principal de la Casa de conciertos de Malmö, la ciudad entera....
Tango.... Tango en una maravillosa puesta en escena que reune por primera vez a la Orquesta de tango Tipica Tangarte ( basada en Malmö pero internacionalmente reconocida) con la Orquesta Sinfonica de Malmö (Malmö SymfoniOrkester) y una legenda viva del tango, el maestro Juan Jose Mosalini.

Maquillados, vestidos, y a punto de salir a escena, mi compañero de baile en esta oportunidad, Ruben Marin, y yo, apenas podemos creer lo que sucede.

Para mi es un momento culminante en mi carrera como bailarina.

Konserthuset, la Casa de Conciertos, es la sala mas importante de la region y una de las mas destacadas de Suecia. Han pasado diez años, de arduo trabajo, de perseverancia y fe y presencia sostenida, como bailarina, como coreografa, como profesora de tango, viviendo en esta ciudad. Y finalmente he logrado participar en esta noche.  

Suena "Los cosos de al lao"... Nos preparamos para salir..... 

El presentador anuncia a los bailarines... Oimos nuestros nombres.... "Loca" empieza a sonar, y luego en la segunda parte sera "Zum", y luego "Por una cabeza", con toda la Sinfonica.... Y finalmente "La Cumparsita".... Y los aplausos de pie, y las flores... tanta emocion....

Los que han estado esta noche tal vez pueden describir lo que el publico vivio....
Los que estabamos en escena, yo al menos, no encuentro palabras para tanta musica, para tanto tango en una balanceada combinacion de su raiz bien popular argentina con esa exquisita interpretacion  de tantos virtuosos musicos de las mejores escuelas de musica europeas.

Una noche de gloria para el tango... pero no una noche mas.... una noche que hago mia, y me la guardo para siempre en mi memoria.






 
Saturday 25 January, 2014 ....

The music fills the scene, the backstage , the main hall of the  Concert Hall in Malmö , the entire city ....
 
Tango .... Tango in a wonderful staging that reunites for the first time the tango Orchestra Tipica Tangarte ( Malmö based but internationally recognized ) with  Malmö Symphonic Orchestra (Malmö Symfoniorkester ) and a live tango legend , the master Juan Jose Mosalini .
 
With Makeup and dresses on , and about to go on stage , my dance partner at this time , Ruben Marin , and I,  can hardly believe what is happening.
 
For me it is a highlight in my career as a dancer .


Konserthuset, the Concert House is the most important in the region and one of the most popular in Sweden. It's been ten years of hard work, perseverance and faith and sustained presence as a dancer , as a choreographer , as tango teacher , living in this city. And I've finally managed to be part of this night.

It  sounds " Los cosos de al lao " ... We get ready to go on stage.....
 
The presenter announces the dancers ... We hear our names .... " Loca" starts sounding , and then at the second part will be "Zum " , then " Por una cabeza" with all Symphonic Orchestra .... And finally " La Cumparsita " .... And the standing applause , and flowers ... so much emotion ....

Those who have been tonight maybe can describe what the public lived ....
Those who were on the stage, or at least I,  do not have words for so much music, so much  tango, in a well-balanced combination of its popular argentinean roots with  that exquisite interpretation of many virtuoso musicians from the best music schools in Europe.

A night of glory for the tango ... but no one more night .... one night that I do mine, and I do keep in my memory forever.





Info Malmo Symphonic Orchestra

Info Orquesta Tipica Tangarte

Reportaje / Interview Sydsvenskan newspaper, Sweden, 24 January 2014

Aqui, la entrevista acerca de mi y mi historia con el tango en el diario Sydsvenskan, Suecia, por la periodista Karin Arbsjö y la fotografa Emma Larsson.

Here, the interview about me and my history with the tango in Sydsvenskan, Sweden, by journalist Karin Arbsjö  and photographer Emma Larsson.


http://www.sydsvenskan.se/kultur--nojen/man-blir-aldrig-klar-med-tango/



Pagina frontal del suplemento Kultur & Nöjen (Cultura y Entretenimiento) donde la entrevista fue publicado el 24 de enero de 2014.

Front page of the supplement Kultur & Nöjen (Arts & Entertainment) where the interview was published on January 24, 2014.

 

jueves, 3 de octubre de 2013

Special courses - Weekend Workshops



SPECIAL WEEK - MARCELA TRONCOSO & MARCELO CABRAL
MALMÖ-YSTAD-KALMAR-COPENHAGEN, 12-20 OCTOBER.
Marcelo Cabral, argentinean professional tango dancer and teacher visits Sweden for firs time, invited by Marcela Troncoso.
Read about Marcelo Cabral, bellow the schedule.



WORSHOPS IN MALMÖ   MARCELO CABRAL - MARCELA TRONCOSO
(in cooperation with Camarin )


Saturday 12 october:
  • Place: Ungdomens Hus, Norra Skolgatn 10, Malmö
  • Schedule:
    • 13.00-14.30: Advanced figures for reduced space
    • 14.30-16.00: Movements out of axis.
(show at Camarin Jubileums Milonga together with Tipica Andariega Orchestra.)
Friday 18 October
  • Place: Ungdomens hus, Torpgatan 21, sal.11, Malmö
  • Schedule
    • 17.30-18.45: Milonguero sequences
    • 18.45-20.00: Milonguero: Giros
Prices
  • 1 workshop: 180 SEK ( Camarin member 160 )
  • 2 workshops: 330 SEK (Camarin member 300)
  • 4 workshops: 600 SEK (Camarin member 500)
Info/ Registration:

............................................................................................

.
WORKSHOP LA T MILONGA (MALMÖ)  MARCELO CABRAL -MARCELA TRONCOSO

Tuesday 15 October
Place: Ungdomens Hus, Torpgatan 21, sal 12, Malmö.
  • 18.15-19.45: Tango Salon favorites
  • Dance at the milonga afterwards until 22.15.
Prices:
  • 150 SEK (La T members 120)
  • The entrance to the milonga is included in the price of the workshop
Info/ Registration:

.........................................................................................

WORKSHOPS IN YSTAD   MARCELO CABRAL - MARCELA TRONCOSO

Place: Lankasterskolan, Klostergatan 10, Ystad.
Satnday 13 october:
  • Schedule:
    • 13.00-14.30: Milonga
    • 14.30-16.00: Vals
(Dance at the milonga 16.00-19.00.)
Monday 14 October
  • Schedule
    • 18.00-19.30: Tango Salon: Giros
    • 19.30 - 21.00: Milonguero: Favorites
Prices
  • 1 workshop: 200 SEK
  • 2 workshops: 350 SEK
  • 3 workshops: 450 SEK
  • 4 workshops: 500 SEK
Info/ Registration:
.........................................................................................

WORKSHOP I COPENHAGEN    MARCELO CABRAL - MARCELA TRONCOSO

Place: TANGOTEKET, Kvarterhuset, Jemtelandsgade 3
Onsdag 16 October
  • 18.30-20.00: Sequences combining Salon and Milonguero Style: a new approach through Biodynamics.
  • Dance later, 20.00 - 23.00, in the milonga
Prices
  • Workshop 180 DK
  • Workshop + Milonga: 230 DK
info / Registration:
........................................................................................
.

WORKSHOPS IN KALMAR    MARCELO CABRAL - MARCELA TRONCOSO

OKTOBER TANGO FESTIVAL IN KALMAR
Place: Kalmarsundsdansarnas Hus, Skällby

Saturday 19 October
  • 13.30 -14.45 Giros: different variations. Pivot and Aesthetics.
  • 15.30 - 16.45: Caminatas: Biodynamics, elegance and Musicality
  • 17.00 -18.00
    • Women Technique with Marcela Troncoso
    • Men Technique with Marcelo Cabral
Sunday 20 October
  • 12.00 - 13.15 Milonga to all levels
  • 13.15 - 14.00 Chill out milonga
  • 13.45 -15.00 Vals: circular and linear movements
  • 15.00 - 15.30: Good bye coffe
Prices
  • Festival pass: Milonga and workshops Intermediate- Advance: 600 kr
  • Festival pass: Milonga and workshops Begginers: 400 kr.
  • Milonga and show: 140 kr.
Organizers can provide sleeping facilities. Contact them in that case.
Info / Registration:
Lene Sejr Sörensen: tel 073 0375743, www.facebook.com/tangokalmar


...........................................................................................

MARCELO CABRAL

Marcelo Cabral, born in Buenos Aires, discovered his passion for tango 15 years ago while growing up with the teachings of masters like Miguel and Osvaldo Zotto, Carlos Gavito, Julio Balmaceda, Sebastian Arce, Chicho Frumboli as well as others. He debuted as a professional dancer in 1997 at the Teatro San Martin in Buenos Aires with the Company of the Universidad de Buenos Aires.
He won the second place in the Championship of Tango 1998 of the Municipality of Buenos Aires.
First choreography was attracting him until teaching won it...
Marcelo taught as a regular teacher in Sao Paolo (Brazil) until in 2001 he was called to teach in Miami (USA) where he taught as a regular teacher for a year.
He recorded instructional videos for Europe and Japan.
Parallel he danced as soloist couple for the presentation of Julio Iglesias' CD-production "Tango" at the Hippodrome of Miami at a public of 30.000 enthousiasts.
Around 2003 he was called as a teacher for New York's famous tangoschool Dancesport and taught at the NYC 2005 Tango Festival, partnering Annatina Luck.
Marcelo worked with Carlos Gavito and as a consequence began using technical element as a means to express the feeling that beats within a hug.
A turnaround for Marcelo.
He has simplified then his teaching elements and focused more on the mental motorics within the individual.
The aim was to accelerate the learning process and enhance the fluidity and naturality.
Marcelo starts teaching in Europe in 2006, cities amongst which Venice, Milano, Torino, Bologna, Padova, Palermo, Pesaro, Senigallia, Munich and Schwerin
 

viernes, 21 de marzo de 2008

Impresiones de España: Festivales de Tango de Granada y Almería

Se puede hablar objetivamente de un evento de tango, desvinculandolo absolutamente del entorno maravilloso en el que a veces sucede o de los lazos afectivos entrañables que uno va forjando al reencontrarse una y otra vez con algunos de sus participes?
En todo caso se puede hablar desde nuestra subjetividad, y mencionar lo más objetivamente posible las características de ese evento.

Bueno, esto es lo primero que se me ocurre al hablar del Festival de Tango de Granada. http://www.eltango.com/
Por segunda vez participé en esta, su vigésima edición, del 2008. Anteriormente había trabajado en el Festival en el 2003.

Hay que hacer una mención aparte a sus organizadores, que trabajan denodadamente para literalmente "llenar la ciudad de tango". No necesito nombrarlos, porque son muy conocidos, y su alma mater es el mismo organizador de las Cumbres Mundiales de Tango. http://www.cumbredeltango.com/ Pero lo haré de cualquier manera porque creo que su trabajo merece ser reconocido incluso por quienes no tienen ningun contacto con el tango: Horacio Rébora, su mano derecha Miguel Mateos, y sus colaboradores desde Argentina, Diego Rivarola y Francisco Torne. Y todo el resto del equipo, que aportan su tiempo y energía sin límites para que todo funcione.

Es una tarea titánica la de lograr un festival como este donde todas las manifestaciones del tango están presentes, su música, su danza, su lírica....y hasta aquí, todo lo que hay en común con otros festivales...pero también su historia, su representación pictórica o fotográfica, su dimensión cultural, su manifestación concreta conectando ciudades y culturas diferentes, su impacto en lo social, e incluso su conexión con los estamentos políticos o de divulgación del conocimiento como ser las Universidades.

El Festival de Granada es todo esto y mucho más.

Un festival de contacto permanente entre el público y los artistas, no sólo a través de los grandes escenarios, sino bajándose de ellos y arribando a las plazas, a los barrios, y llegando incluso a quienes nunca se han enfrentado antes con el tango. La magia del tango envuelve a Granada, y desde esa magia se inicia un diálogo entre el tango y el flamenco, nunca tan bien representado como el encuentro entre Horacio Ferrer y Enrique Morente reiterado en esta edición, donde ambos tienen tanto para decirse, diálogo desde el cual ambas expresiones se enriquecen. Porque como bien sostuvo la presentadora del Festival, una cultura que bebe sólo de su propia fuente se empobrece....

Hasta aquí, lo objetivo, mi modesta y humilde visión como bailarina de tango contratada para participar en el festival...





Y de aquí en más mi visión absolutamente subjetiva, absolutamente parcial, y absolutamente humana...

Cómo no disfrutar de las maravillas de Granada, de la Alhambra que por segunda vez he visitado y nuevamente me ha conmovido hasta las lágrimas?
Cómo no grabarse en los ojos los paisajes de la ciudad y la Sierra Nevada de fondo?
Cómo no disfrutar de la comodidad de los hoteles asignados a nosotros los artistas, el San Antón y en mi caso el NH Victoria, o de la amabilidad y la exquisita comida de nuestro querido Braulio que nos trató en su restaurant como si fuéramos de la familia?
Cómo desconocer la amabilidad de los que no están en la organización directamente pero hacen que la cosa funcione, los sonidistas e iluminadores, el personal del teatro, los encargados de la fotografía y filmación, los ocasionales colaboradores no previstos que prestaron infraestructura e instalaciones, y la maravillosa cobertura de los medios de comunicación que ayudan a difundir las actividades? ( Permítaseme ser subjetiva otra vez: mi personalísimo agradecimiento a los diarios "Granada Hoy" e "Ideal", de Granada, y al periódico digital El Mercurio Digital que me dedicó una nota http://elmercuriodigital.es/content/view/7975/41/)

Para quien está del otro lado tal vez sea dificil entender lo que estos pequeños grandes detalles aportan a los artistas, no sólo en el sentido de distendernos durante nuestro trabajo, sino en el sentido más amplio de disfrutar de la vida, que para nosotros es esto, lo que transcurre entre función y función, parafraseando a Lennon que decía que la vida era lo que transcurría mientras estábamos haciendo grandes planes a futuro.

Y cómo no valorar las amistades que uno va generando al encontrarse en el mismo festival, y en las Cumbres del tango con amigos artistas provenientes de las más diversas latitudes, con organizadores de festivales y eventos de tango y con representantes políticos que entienden la importancia que tiene la cultura en la comunicación entre los pueblos, algo que hoy más que nunca habría que promover sin escatimar esfuerzos?

La lista de amigos artistas participantes sería interminable y todos ellos ocupan las páginas de la programación de ambos festivales. Si puedo tan sólo recordar a alguno en representación de todos, y creo que estarán de acuerdo conmigo, quiero mencionar al sr. Horacio Ferrer que como siempre nos ha conmovido y ha movilizado nuestras emociones sobre el escenario y fuera de él, y nos ha llevado a la reflexión desde cada una de sus palabras, y junto a él a su esposa Lulu, que ya pasa a integrar para mí esa lista de la gente imprescindible, que uno ve de tanto en tanto pero que llevamos siempre en nuestro corazón por su sensibilidad y su afectuosa y absolutamente honesta manera de ser.

No quiero dejar de mencionar la participación activa y comprometida de diferentes representantes de diversos estamentos políticos y sociales que llegaron hasta Granada para compartir esta explosión de tango.
Representantes como la Fundación Patagonia y Tango, en las personas de sus creadores Miguel Roldán y Silvia Barbosa, fundación encargada de la realización de la Cumbre Mundial del Tango del 2009; las autoridades políticas de la ciudad y del festival de Seinajoki en Finlandia y el sr. Julio Vallejos de la misma Universidad que ya trabajan en pos de la Cumbre Mundial del Tango del 2011; el Sr. Wilson Velez , presidente de la Asociación organizadora del Festival de tango de Medellin a cargo de organizar la Cumbre especial del 2010 en esa ciudad; las autoridades políticas presentes, entre tantos otros el Ministro de Cultura y titular del Ente de Turismo de Buenos Aires, Hernán Lombardi, el Ministro de Turismo de la Provincia de Rio Negro Omar Contreras, el Consejal de la ciudad chilena de Valparaíso Sr. Jorge Castro que tan amablemente fuera anfitrión en la pasada Cumbre Mundial del Tango del 2007, el diputado Avelino Tamargo de la Legislatura de la Ciudad autónoma de Bs. As. y por supuesto el Alcalde de Granada, Sr. Torres Hurtado.

Creo que sin expresar todas estas "subjetividades" no podría valorar realmente este festival de Granada, y el inmediato posterior de Almería, pocos días después, en su exacta dimensión.

El Festival de Almería, si bien algo menor en dimensión por ser más joven sin duda esta llamado a ser otro festival referente en Europa. Almería, ciudad que visitaba por primera vez, ofrece un entorno natural y social tan resplandeciente como el de Granada. Y desde el accionar de su Alcalde el Sr. Luis R. Rodriguez Comendador, y las autoridades de cultura de la ciudad sra. Lola de Haro y de la Universidad, el Festival seguirá creciendo hasta transformarse en uno de los eventos más atractivos de la agenda cultural del sur de España.

Me quedo con una frase que el Diputado de la Legislatura porteña utilizó para calificar el titánico trabajo de organización de estos festivales. El habló de "los que hacen patria", los patriotas que llevan su cultura a los lugares más remotos.
Y un poco todos nosotros, los empecinados en hacer tango en todos lados, somos de esta forma patriotas, en una nueva acepción que toma hoy la palabra...


Mis infinitas gracias a todos, a los organizadores, a los que pusieron hasta el más mínimo grano de arena, al público que nos aplaudió desde la cómoda butaca o de pie y soportando el frío en las plazas, a los medios que nos rescataron desde la palabra o la imagen, a los artistas por compartir el stress previo a los shows y el abrazo después de ellos, a los milongueros y milongueras, a los empresarios que auspician, a los políticos que apoyan desde las instituciones, a los catedráticos que apuestan al tango como una expresión cultural invaluable....

En fin, a los que suman, a los que creen y crean, a los que bailan como si nadie los estuviera mirando...

jueves, 18 de octubre de 2007

La vida es un tango


Si me pidieran una definición de la vida diría: la vida es un tango.

He bailado tango desde antes de bailarlo. Al principio sólo escuchándolo de niña, y tal vez por eso está tan enlazado a mi vida y a mi infancia. Y luego tímidamente en mis primeras clases.

Me he enamorado al son de un tango.
He perdido un gran amor al son de un tango.
El amor ha vuelto a mi vida al son de un tango.
Hoy no puedo imaginarme un solo día de mi vida sin su magia.

Desde hace muchos años el tango además de mi gran pasión se ha convertido en mi profesión y me ha llevado a recorrer mundo. Pero no hay nada que disfrute más en la vida que volverme anónima, lejos de las luces de un escenario, y abrazarme a un desconocido para compartir juntos tres minutos de absoluta intimidad y magia.
Cuando bailo todo desaparece, no hay límites, todo parece posible. Y los problemas cotidianos ya no existen. Sólo la música, y la magia de las palabras que sin que te des cuenta se van volviendo propias, porque a medida que transcurre tu vida te vas viendo reflejada en muchas de sus letras, y cada vez más.
Como decía Troilo...el tango espera. Tal vez no lo entiendas hoy, pero llegará el momento en tu vida en que va a escuchar un tango y vas a darte cuenta de que tu corazón late al mismo compás y que tu historia parece la letra que estas escuchando.

Y te vas a dar cuenta que en su música y su letra recuperas tu infancia, tu barrio, tus seres queridos que ya no están, amores, momentos tristes y momentos felices. Y que al bailar, con todo eso en tu corazón tu cuerpo alcanza la plenitud y la libertad absoluta.

martes, 26 de junio de 2007

Los festivales...como espectador








No hay nada mejor que ser de vez en cuando espectador. Sentarse y disfrutar de la orquesta, de los shows de los profesores. Bailar tranquilamente en la milonga, sin tener que hacerlo por compromiso. Bailar con quien uno realmente quiere bailar. Y decirle que no a quien uno no quiere tener como compañero de tanda.


Nada mejor que llegar a la milonga a la hora que uno quiera y vestido como le parezca, cansado de vagabundear todo el dia por una ciudad que no conoce y tiene tanto por descubrir, o descansado despues de haber dormido toda la tarde, o simplemente relajado despues de un dia de playa (si el Festival transcurre cerca de alguna) o de sauna (si es una versión nórdica o invernal) Y nada mejor que poder irse cuando uno se cansa, se aburre, o se le ocurre algo mejor para hacer.

El fenómeno de los festivales en Europa sigue en aumento. Cualquier profesor o escuela con algunos años de trayectoria en una ciudad y un número respetable de alumnos y conexiones locales se embarca en esta aventura incierta. Los primeros años son difíciles, pero dependiendo fundamentalmente de la ubicación, se puede arribar a buen término y lograr un festival exitoso.


Por qué lo de la ubicación? Bueno es obvio que, de poder elegir unos días de vacaciones de tango uno prefiere el Mediterráneo al frio norte. En otros casos el parametro "ubicación" funciona en el sentido de ciudad con gran cantidad de buenos bailarines, por ejemplo Berlín. En otros casos funciona en el sentido de ciudad capital que brinda múltiples opciones de viaje y alojamiento para todos los presupuestos, por ejemplo Madrid o Paris.

Obviamente que no es la ubicación el único factor que cuenta. También es la calidad del producto que se ofrece, calidad determinada mayormente por los profesores convocados.

Viviendo en Suecia he podido observar el crecimiento del Festival Tangocamp, oriundo de ese país, que ahora tiene otras tres versiones, Dusseldorf, Grecia y Roma. Este crecimiento ha significado mayores ganacias para la organización, lo que ha significado elevar aun más el nivel de los profesores, si es eso posible ya que siempre ha convocado primerísimas figuras (y con esto me refiero puntualmente al hecho de haber sido convocado Naveira en la versión 2007) Pero paralelamente esto no ha influido en el nivel del festival (y hablo solamente de la versión sueca a la que he podido asistir) Muy por el contrario, el nivel general de baile en la pista resultó más bajo que años anteriores. Y esto seguramente se debe a que los tango-fanáticos que venían de toda Europa al Tangocamp de Suecia atraídos por los profesores de primer nivel, ahora seguramente tienen a ese mismo plantel de profesores en otro Tangocamp que les queda más cerca. El resultado: menos buenos bailarines, menos posibilidades de intercambio con bailarines de otros países, muchos más principiantes e intermedios en la pista, y menos avanzados o profesionales.

Sin embargo siguen existiendo festivales que son clásicos, por trayectoria, por ubicación, por calidad, como el Festival de Sitges, donde he podido participar como profesora, pero también he podido disfrutar de las actividades paralelas al festival, a las que me integré como una participante más, como en la milonga en la rambla después de la milonga oficial. Creo que esa ha sido una de las pocas sino la única oportunidad donde pude disfrutar un festival como artista y como participante. Tal vez por eso lo he disfrutado tanto.
Pero volviendo al espectador del festival...Qué cosas cuentan para él?

Información clara, concisa y completa en folletos y página web (fotos del lugar, su entorno, lugar de clases y milonga) . Toda la información lo más anticipadamente posible ( queda excluido entonces el "más información proximamente....") Flexibilidad y múltiples alternativas de inscripción y pago. No sorpresas cuando uno llega, de ninguna índole, ni económicas, ni cambios en el "schedule" ni ausencias de profesores u orquestas por más justificada que sea la causa.La información clara incluye la persona a la que dirigirse por consultas, que sea alguien identificable con nombre y apellido.

Para los que quieren tomar clases posibilidades de inscribirse en ellas solo y no verse obligado a inscribirse a través de un foro con una pareja que solo conocerá el día de la primera clase ( uniendo dos conocidos dichos "mejor solo...que bueno por conocer")

Respuestas rápidas y precisas de los organizadores a CUALQUIER tipo de pregunta (y remarco esa palabra porque la gente puede llegar a preguntar las cosas más ridiculas que se les ocurra, por ejemplo: que tipo de calzado llevar para una clase con "fulanito")

Poder llegar fácil, lo más directo y económicamente posible, pero con muchas alternativas para que quien quiera viajar con compañias más costosas pueda hacerlo. Conexiones locales fáciles desde el aeropuerto hasta el festival. Muchas posibilidades de alojamiento para todos los presupuestos, y no estar obligado a alojarse en el hotel del festival que cuesta ciento cincuenta euros por día por persona porque no hay otro alojamiento en 10 km. a la redonda. Ofrecer un servicio de taxis por una compañia en especial para comodidad y seguridad de todos. Lugares de interés en la ciudad o entorno del festival, para los que sólo van a la milonga y quieren hacer turismo durante el día.

Clases que empiecen a horas razonables, no a las nueve de la mañana cuando la milonga terminó a las seis. Pausa de al menos una hora y media al mediodía para almorzar y recuperar fuerzas. Y clases que no terminen a las ocho de la noche si la milonga empieza a las nueve. La ambición de los organizadores de querer programar excesivo número de clases juega en contra del nivel del festival, y lo que resultó mayores ingresos en el festival actual redundará en menores ingresos en en futuro: si la gente esta cansada no disfruta de las milongas y piensa dos veces si asistir el año entrante.

Poder elegir a los profesores, y no tener que comprar paquetes cerrados. Los programas ambicios, de doscientas clases distintas con seis niveles, suelen desorientar y la gente termina anotandose en cualquier cosa, sólo porque se aburrieron de leer el programa. Y esto no hace más que entorpecer las cosas porque no están a nivel para la clase y atrasan a los demás, o no es lo que querían y se aburren. O ni siquiera leyeron acerca del estilo que maneja el profesor o del tema de la clase y preguntan cosas que están fuera totalmente de la propuesta.


Es bueno ofrecer distintos estilos. Eso aumenta el mercado de público potencial y genera diversidad en los asistentes, novedad en los shows y mantiene vivo el interés para el año siguiente.


La logistica tiene que ser perfecta. Cada persona que trabaja en el festival tiene que entender y cumplir eficientemente su rol. Si existen identificaciones o tickets de milongas o comidas o acceso a clases todo debe ser legible fácilmente, imposible de malentender.

La música es fundamental, tanto las orquestas como los Djs. tienen que ser muy buenos. Parece una obviedad pero no lo es. Muchos Djs. especialmente europeos, en pos de ser innovadores hacen desastres con las tandas e incluso con las cortinas. Y la música es en gran parte la que determina el bienestar o malestar general. La música tiene que ser variada y mostrar distintos estilos, distintas orquestas y períodos.

Los lugares deben ser cómodos, ventilados e iluminados adecuadamente. Buen piso. En la milonga todos tienen que contar con un asiento. Y repito nuevamente: parecen cosas obvias pero no lo son. Me ha sucedido de ir a festivales donde no he tenido una silla para sentarme hasta las tres de la mañana, y tener que compartir la misma silla con varios. Y me ha sucedido de casi no poder entrar a la milonga por falta de espacio, como en el Festival de Copenhage del 2006 y de ver como gente que había venido de Francia sólo pudo entrar a la milonga la última noche del festival (error de planeamiento que este año 2007 los organizadores han subsanado con un lugar maravillosamente amplio)
Lugares de estar fuera del espacio de la milonga, donde la gente pueda charlar, distenderse y también hacer contactos y negocios. Mucha gente va a los festivales sólo para eso.
Estacionamiento previsto para los que llegan en auto.

Oferta de actividades amplia. Buen ejemplo de esto son las Cumbres Mundiales de tango, que ofrecen no sólo clases y shows en teatros con entrada, o populares sin costo alguno; sino también proyección de películas, conferencias, stands de venta de todo tipo de artículos, exposiciones de plástica y fotografía, y hasta excursiones por los alrededores.

No demasiados shows por noche, por Dios!!!! He estado en Festivales que prefiero no recordar donde los shows se extienden casi una hora. Uno se pregunta, si un tango normal dura de promedio tres minutos como se llega a una hora de show... el locutor habla más de la cuenta, el equipo de música no funciona, o mucho peor aún el bailarín lleva su música en MP3 y no hay como conectarlo al equipo, mis colegas bailarines eligen temas que muchas veces ni siquiera son tangos de diez minutos de duración, uno de la pareja siguiente no aparecía porque el show empezó a una hora diferente de la prevista, etc...etc... la gente después de los veinte minutos empieza a aburrirse, y después del octavo tango ya no registra la calidad de lo que esta mirando. Creo que el máximo lógico por pareja es de tres tangos, es una cantidad que permite mostrar lo suficiente de una pareja, y que deja al espectador con el sabor de querer más. Entonces lo lógico es bailar dos, y ante el aplauso que seguramente vendrá hacer el tercero. Es bueno que cada pareja ofrezca cosas distintas dentro de su repertorio, algo tradicional, algo más moderno, pero que la diferencia no sólo radique en la música sino en el estilo y la forma de interpretarla. Y es bueno que las propuestas de las distintas parejas sean diferentes. Y es espantoso que dos parejas bailen el mismo tango, e inconcebible que incluso sea por la misma orquesta. Y es muy poco profesional que bailen en el mismo festival dos veces la misma coreografía, a menos que sea para públicos distintos. Si fuera necesario creo que el espectador agradecería más la improvisación. Y es triste que al año siguiente la misma pareja sea convocada y muestre la misma coreografía. Aunque los bailarines no pensemos en eso, el público tiene buena memoria, y se acuerda de aquella secuencia que hicimos en El huracán, tal vez porque les gustó y conocían los elementos que la componían, o tal vez sencillamente porque nos resbalamos en el momento de la sacada o se me enganchó el vestido con el taco en un voleo. Pero el público tiene muy buena memoria. O al menos el público que también suele estar en el escenario como yo.

Cuál es entonces el secreto para que algunos festivales sean tan exitosos y la gente espere ansiosamamente todo el año para volver, y otros apenas sobrevivan lastimosamente o vayan en decadencia?

Sin duda es una suma de los factores, de todos los factores precedentes. Pero no hay que olvidarse que los festivales los hace la gente que asiste. Y si la gente está de buen humor porque recibe lo que se le prometió, porque no gastó más de lo necesario, porque encontró gente interesante para bailar, compartir, y charlar, porque incluso los avatares del destino como el clima estuvieron a favor...etc...etc... entonces el festival será un éxito. Incluso si los convocados son profesores no de primera línea, incluso si el lugar del festival no es un hotel de cinco estrellas.

El espiritu del festival lo hace la gente que asiste. Los que trabajamos con el tango no deberíamos olvidarnos nunca de eso.

miércoles, 13 de junio de 2007

Backstage 1: De lesiones y médicos


Hace unos dias atras me lesioné una rodilla.
Cualquiera podría pensar: Marcela vive en Suecia, tecnología de avanzada, los más sofisticados métodos de diagnóstico y tratamientos médicos, un tema menor como es una lesión en una rodilla se resuelve en minutos, o bueno al menos en un par de días.
Yo también pensaba lo mismo. Aunque después de vivir ya un par de años aquí tenía mis dudas. Ya había estado un par de veces en una guardia intentando ser atendida, y había pasado por consultas médicas normales con turno preacordado.
Y confirmé mis sospechas.
AUN LOS PAISES DEL PRIMER MUNDO TIENEN GRAVES FALENCIAS EN TEMAS TAN BASICOS COMO LA SALUD.
La lesión ocurrió a partir de un ensayo intensivo de varias semanas. Un viernes después del ensayo presentí que estaba llegando al límite del stress, pero no escuché a mi intuición. El sábado no contenta con todo lo que había bailado ultimamente cruce "el charco" ( el Oresund, el brazo del mar que separa Suecia de Dinamarca) desde Malmö hasta Copenhage, para bailar seis horas!!!!! en el Festival de Copenhage hasta las seis de la mañana. Tenía una excusa válida: quería saludar al Pájaro y Mecha. Volví a Suecia realmente cansada para dar dos clases el domingo por la tarde, de dos horas cada una.
Cuando empecé la segunda clase ya sentía molestias en mi rodilla izquierda. Y cuando terminé la clase ya no pude bailar más. Me quedé en la milonga que hay después de mis clases charlando y con la pierna sobre una silla.
Y allí comenzó un largo peregrinar que paso a relatarles suscintamente.
Lunes. Estuve en cama sin moverme, y rogando que sólo fuera un exceso de entrenamiento, una cuestión muscular que se necesitara un día de reposo. Pero no fue así.
Martes a la mañana, siete y media de la mañana. Entre bostezo y bostezo, llamar a Vardcentralen (el centro médico que me correspondía por cercanía) Cuál es el problema, aqui no tenemos especialista en Ortepedia (en Suecia no existe Traumatologia sino Ortopedia)
debería consultar aquí con su médico de familia, cómo que no eligió médico de familia, no le llegó la cartilla, bueno llame mañana para que le destinemos uno.
Miercoles. Un dolor insoportable en la rodilla. Malhumor en aumento porque había perdido mis clases de salsa del martes (hasta ahí no me imaginaba como seguiría mi historia). Venda elástica y analgésicoespecial para deportistas cada cuatro horas recomendado a priori por la farmacéutica.
No logro comunicarme con Vardcentralen. Tomo la decisión desesperada de ir al Akuten, Centro médico de urgencias en español. Y voy a la división Ortopedia. En taxi porque no puedo caminar. Y otra vez lo mismo. Dos médicas jovenes: cuál es el problema, tiene inflamación, puede caminar, cómo fue, cómo lo sintió al principio. Todo esta pesquisa transcurrió estando yo parada del otro lado de la ventanilla, para que determinen si era lo suficientemente urgente o no. Como no supe decir cómo fue, ni cuándo sucedió realmente, consideraron que no era un caso grave que justificara atención de urgencia. Y después me enteré que tenía que llegar al menos con una fractura expuesta para que me atendieran allí.
Juro que no pensé en buenos términos de sus respectivas madres cuando me recomendaron volver a intentar en el Vardcentralen. Pero después me sentí afortunada cuando me enteré que una anciana que se había caído estuvo esperando ocho horas!!!! para que la atendieran. Me lo confirmó el taxista que me llevó en el acto al Vardcentralen.
Yo sabía que era en vano porque a esa hora, después del mediodía ya ningún médico iba a atenderme. Pero persistí en mi intento, llevada otra vez por la desesperación.
Al llegar allí, un cartel en la ventanilla anunciaba "vuelvo enseguida" .Me sentí casi como en Argentina. Pero estaba en Suecia. A esta altura de los acontecimientos parecía una carrera de obstáculos o una prueba a mi capacidad de supervivencia en el norte.
No fue tan enseguida, pero finalmente me atendió la recepcionista, me dijo que no había médicos pero que podía hablar con la enfermera que entendía lo suficiente del tema.
Sientese en la sala de espera.
Me senté. Esperé. Un muchacho nigeriano que también estaba allí al rato se fue enojadísimo porque no lo atendían. No logré preguntarle cuánto hacía que esperaba. No aparecía nadie, ni médicos, ni enfermeras, ni siquiera la recepcionista. Y ya no quedaba nadie en el lugar, ni siquiera pacientes.
Al rato apareció la enfermera, y muy sonriente me dijo, bueno si no hay nadie más es tu turno. Me apresuré a seguirla rengueando antes de que decidiera dejarlo para otro día.
Y este es el momento inolvidable para mí de esta anécdota.
Después de algunas preguntas, me quité la venda para mostrarle mi rodilla que a esa altura estaba realmente inflamada.
La mujer miró la rodilla y se quedó perpleja, como si nunca hubiera visto una rodilla en su vida, sin saber que decir ni que hacer. Sólo tenía los ojos clavados en la rodilla y no decía nada. Me di cuenta que del tema no entendía nada. Y que nunca había visto una rodilla, y que muy probablemente ni siquiera fuera enfermera. Y que allí no terminarían mis desventuras.
Resumen: tenía que llamar al día siguiente otra vez a las siete y media de la mañana.
Seguí con mi propio tratamiento, todo el descanso que podía, hielo, y venda elástica.
Jueves. LLamo temprano, esperando conseguir un turno para el mediodía. Me informan que como no había elegido médico de familia me habían asignado a una doctora, la que ellos quisieron, pero que hoy no estaba.
Y que llamara mañana. Y que si era tan urgente fuera al Akuten.
Me sentí como un perro persiguiéndose el rabo, una historia de nunca acabar.
Mi dolor iba en aumento. Pero ya no lograba determinar que parte del dolor era la lesión propiamente, y que parte era el miedo a que fuera algo grave, por ejemplo un problema de ligamentos o de meniscos. Mi herramienta de trabajo, como bailarina son mis piernas, y no podía sacarme eso de la cabeza.
Tuve que dar una clase por la tarde que no pude suspender como había hecho con el resto de mis actividades de la semana.
Viernes. Mi última esperanza, si no me atendían hoy iba a pasar el fin de semana sin saber que pasaba con mi rodilla. LLamo temprano, y después de decirme que hoy tampoco está mi médica de familia, y después de escuchar mis ruegos consienten en que me vea otro médico. Me dicen que no es ortopedista, pero que entiende del tema. Pensé inmediatamente en la enfermera que también entendía del tema. Cerré los ojos y pensé que no había nada que pudiera hacer, excepto tomarme un avión al día siguiente y aterrizar en la guardia del Hospital Vicente Lopez, en Buenos Aires. Sí: uno de los tan cuestionados hospitales públicos de Argentina, sin recursos, sin vendas, pero con médicos y enfermeras de verdad, con aparatología suficiente, y con verdadera empatía por el paciente, donde nadie es rechazado aunque no chorree sangre, donde nadie espera más de veinte minutos en una guardia de urgencias.
Y allí voy, dispuesta a todo con tal de saber qué pasa.
El médico me hace las preguntas de rigor. Me hace los examenes de rigor (que yo misma me había hecho, flexión, extensión, torsión hacia un lado y hacia el otro) localiza después de un rato el punto de dolor que yo ya sabía dónde estaba. Y finalmente , después de una semana de intentos fallidos, recibo un diagnóstico: ligamento inflamado por exceso de entrenamiento. No es necesario ningún estudio, porque el médico considera que no sólo necesito descanso y cuando le muestro el analgesico que estoy usando le parece bien. Creo que cualquier cosa que le mostrara le parecería bien. Siga con eso. Pero, aclara, sólo para ponerme los pelos de punta,
si en dos semanas no se va, vuelva....
Volver? Jamás, pensé. Creo que prefiero el Hospital Vicente López.
A las dos semanas aún tenía dolor, aunque menos a fuerza de descansar, usar el analgésico y la venda.
Ya pasaron casi tres semanas y recién ahora estoy retomando mi ritmo normal de clases y entrenamiento. Pero nunca supe con certeza qué pasó, ni se solucionó completamente.

Moraleja: Si es bailarín no se lesione en Suecia. Es más, por las dudas ni siquiera venga a Suecia. Porque todavía no tengo experiencia suficiente en otros ámbitos para poder trasmitirle.

Comentario: No hay tierra como la mía.